A cura di Jeroen Peeters e Vladimir Miller Bruxelles, 2020
JOZEF
C’è un’apertura nella tribuna qui, a causa di una porta laggiù che si collega a una stanza piena di scatole con scarpe e piccole cose di plastica da mettere nei capelli e blob fluorescenti che i bambini amano schiacciare. Tutta quella roba che entra ed esce da questa porta ogni giorno, trasportata da quel carrello blu collegato alla colonna con una catena qui sopra. Il carrello la fa rotolare attraverso il grande ingresso laggiù, che è collegato a me, tre anni fa, passando per caso ed entrando dalla porta aperta, senza bussare, chiedendo ad Habib se potevo affittare quella stanza per un progetto.
FATMA
L’ingresso stretto che ora è bloccato è stato fatto da Bayram Turki che voleva che chi visitava la sua casa passasse prima attraverso diverse stanze prima di entrare nel patio, il che dava il tempo alle sue donne di nascondersi nelle loro stanze in modo che il visitatore non le vedesse. Il nascondersi di quelle donne è collegato a me che sto qui e non mi nascondo. La loro stanza è collegata alla mia stanza a Megrine dove scrivo le mie storie.
HICHEM
Questa pietra è collegata a una pietra dietro di essa che non riesco a vedere. Questa pietra è collegata a un’altra pietra e un’altra collegata con il cemento a una piastrella che probabilmente ha un motivo dipinto sopra. Questo motivo è collegato al motivo sulle piastrelle che sono dipinte laggiù da Hamadi e Ali, e che sono vendute in un negozio di souvenir in via Jamaa Ezzitouna che collega Porte de France alla moschea che ha prodotto il suono che abbiamo sentito qualche minuto fa. Quel suono viaggia sul vento come un uccello e gli uccelli producono sempre merda. La merda contiene acido e l’acido mangia le pietre che noi restauriamo.
FATMA
L’oscurità è percepita dai vostri occhi che mi vedono sempre meno, il che è legato alla terra che gira intorno al sole che ci brucia la pelle, per cui usiamo il balsamo di aloe vera di notte. L’oscurità è legata alla terra che gira e alla mia voce che ora è più morbida e alle stelle che ci sono ma che difficilmente si vedono stasera.
AMIRA
Ho scritto una mail all’UNESCO chiedendo se hanno un piano per riportare il cielo notturno a quello autentico del XVII secolo ma non mi hanno mai risposto.
HICHEM
Il ferro è collegato al cemento ricoperto di gesso collegato al cemento collegato all’arenaria. La pietra è collegata alla pietra è collegata alla pietra dal cemento.
L’arenaria è collegata all’arenaria è collegata all’arenaria, arenaria, arenaria, basalto, arenaria, marmo, arenaria collegata al terreno collegata al cemento.
JOZEF
Il cemento è collegato al terreno ed è difficile da togliere. È collegato a qualcuno che ha scelto di non proteggere il pavimento prima di prepararlo. Mi chiedo come il cemento del pavimento sia collegato al cemento del muro là e là e là che è stato messo lì da qualcuno che voleva evitare che le pietre cadessero e che la casa crollasse.
Quel cemento è oggetto di una richiesta dell’UNESCO. Ci hanno chiesto di sostituirlo con del cemento che ha lo stesso colore delle pietre in modo che non si veda più.
HICHEM
I tuoi occhi sono collegati ai miei occhi che si collegano al mio corpo e il mio corpo è collegato all’acqua che una volta era conservata nelle cisterne sotto questo edificio, che puoi vedere se guardi attraverso questo buco qui. Quell’acqua veniva dalle montagne attraverso gli acquedotti, ma ora arriva attraverso tubi che non si vedono, che sono collegati ai cavi che si vedono, che mi ricordano il proprietario che diceva di coprirli quando il pubblico veniva qui durante il festival perché sono brutti. Stasera quel pubblico siete voi, il che è legato ai vostri occhi che mi guardano.
FATMA
Più lavoro qui e meno capisco cosa ha a che fare questo edificio con me. Questa casa è stata costruita da uomini che consideravano le loro donne come beni che dovevano essere rinchiusi lontano da occhi esterni. Cos’è che sto restaurando qui? Cos’è che sto mantenendo in vita? Se dobbiamo restaurare l’entrata originale, restauriamo anche il patriarcato? E dove andranno tutti quelli che lavorano qui adesso? Li faremo andare via come la donna che viveva lì ma che se n’è andata quando l’affitto è diventato troppo alto?
JOZEF
La donna che è dovuta partire è legata a questa pianta che ha lasciato. Era piccola, come quel piccolo germoglio in cima al pilastro, che mi fa pensare a una storia inventata da Fatma. Mi ha raccontato che questa casa è stata inizialmente costruita come un giardino e solo più tardi trasformata in un edificio. Dove ora ci sono i muri c’erano file di cipressi, il pavimento era coperto di rosmarino e timo e tutte le colonne che vedi erano alberi da sughero con rami e foglie che producevano ombra tutto il giorno. Solo dopo Bayram Turki ha deciso di sostituire le piante una ad una con delle pietre, fino a che non divenne l’edificio che vedete ora.
FATMA
Questa storia non esiste sulla carta – non ho avuto il tempo di scriverla. L’ho inventata mentre pulivo la colonna e quando ho visto il piccolo germoglio, ho dovuto pensare ai tulipani che crescono in Turchia, da dove veniva il primo proprietario di questa casa. Quei fiori si collegano a un paesaggio con colline e fiumi che Bayram Turki deve aver perso quando ha costruito questa casa a Tunisi, lontano da casa. Deve essere stato ansioso. Si può ancora sentire la sua paura qui dentro. È cementata dentro le alte mura senza finestre sul mondo esterno.
Progettato e costruito da Jozef Wouters e Menno Vandevelde
Design originale Tunisi in collaborazione con Vladimir Miller
Cosa: Installazione e scenografia per il Syndicat! Summit
Prodotto da Decoratelier Bruxelles, Dream City Biennale e studio rizoma in coproduzione con Theater Bremen nell’ambito di “Between Land and Sea”.