La drammaturga Eva-Maria Bertschy in conversazione con il regista Simone Mannino e l’attore Jamel Madani
Bertschy
Quando abbiamo iniziato a lavorare su Prometeo, mi hai parlato dell’idea di fondare un ensemble mediterraneo a Palermo. Sei stato molto in giro come scenografo, artista, regista, in tutta Europa, in Turchia e Russia, ma questo sarebbe un progetto per cui vale la pena impegnarsi nella città dove sei cresciuto. Vuoi costruire qualcosa qui. Come te lo immagini?
Mannino
Quando Peter Brook fondò allora l’Ensemble globale e il Centre international de Recherche théâtrale, era in crisi. Si pose una domanda: Perché il teatro? Così partì per un viaggio di due anni con un ensemble di attori provenienti da diverse culture per esplorare questa domanda e confrontarsi con nuove forme di teatro. Quando tornarono dal viaggio, avevano esaurito tutti i loro soldi. Peter Brook e sua moglie si recarono allora negli Stati Uniti, dove incontrarono un milionario che diede loro alcuni milioni. Hanno così potuto costituire Le Théâtre des Bouffes du Nord a Parigi, in un vecchio teatro all’italiana che era rimasto vuoto per anni ed era completamente degradato. È più o meno così che lo immagino, la ricerca è nel viaggio e la domanda è sempre la stessa.
Ci sono molti teatri inutilizzati a Palermo che potrebbero essere adatti. Ne ho già adocchiato uno, naturalmente. Ora solo devo trovare un milionario. (Ride) La questione del finanziamento è centrale, naturalmente. Non si può fare nulla senza soldi. E nell’Italia meridionale le sovvenzioni culturali sono meno generose che in Germania o in Francia.
Madani
Questo è esattamente il motivo per cui dovreste considerare se forse preferireste fondare un “ensemble mediterraneo” in Tunisia. Tunisi sarebbe un buon posto per farlo. Non lo dico perché sono cresciuto lì e amo questa città. Ma perché a Tunisi si può fare molto di più con pochi soldi. Qui tutto è molto più costoso e la gente guadagna ancora molto poco. Allo stesso tempo, la Tunisia è uno dei pochi paesi della regione araba dove c’è un teatro sovvenzionato e il governo è davvero interessato alla cultura.
Bertschy
Il progetto di “Ensemble Mediterraneo” ha bisogno di un luogo?
Mannino
Non necessariamente penso, tuttavia è importante che ci si trovi da qualche parte, forse più di una. Palermo mi sembra interessante per la sua posizione geografica al centro del Mediterraneo. E anche perché la Sicilia non è mai appartenuta veramente all’Europa e la Tunisia è sempre stata più vicina del nord Italia. Al centro del “ensemble mediterraneo”, però, non è tanto un luogo, quanto un’associazione di artisti, cioè di attori di tutti i paesi del Mediterraneo. “Strano spettacolo, raschiare i fondali e vedere corpi pioverti addosso. Ne ho visti a milioni, nuotando sopra Tunisi, Palermo, Alessandria, Marsiglia, Algeri, Atene, Beirut, Barcellona, Tel Aviv, Istanbul, Tangeri, Tripoli…, dice Prometeo nello nostro spettacolo. Si tratta di sviluppare un linguaggio teatrale comune. E perchè no, forse anche un circuito teatrale mediterraneo.
Bertschy
Abbiamo fatto un primo passo con “Prometeo” chiedendo ad attori tunisini e italiani di partecipare.
Mannino
Naturalmente, questo porta con sé la difficoltà molto pragmatica di dover comunicare in una lingua nelle prove. E poi c’è la questione di quale lingua parliamo al pubblico. Ci siamo abituati a guardare il teatro di altre aree linguistiche solo da quando abbiamo iniziato a usare regolarmente i sopratitoli in teatro. In “Prometeo”, gli attori parlano italiano e arabo sul palco. Non è stato così complicato trovare attori in Tunisia che parlassero anche italiano. I tunisini hanno molti più legami con l’Italia di quanto si possa pensare all’inizio.
Madani
C’è una zona a Tunisi che chiamiamo “la petite Sicile”, un antico quartiere portuale. A casa avevamo solo la televisione italiana. La lingua italiana mi è molto cara, anche se non la parlo e l’ho dovuta reimparare per lo spettacolo.
Bertschy
Ma si tratta anche di un’espressione fisica e gestuale degli attori che è plasmata da culture teatrali, scuole di recitazione e stili molto diversi a seconda della loro origine.
Madani
Queste differenze sono per lo più superficiali. Se piangi sul palco come attore, tutti capiscono. Quando si arriva a ciò che è umano, le differenze culturali non sono più rilevanti.
Bertschy
Si tratta quindi di trovare un’umanità comune?
Madani
Un attore tunisino che ha recitato spesso in Italia – un cantastorie – era solito dire, all’inizio dello spettacolo: Quando camminiamo sulla spiaggia in Italia, entriamo con i nostri piedi esattamente nello stesso mare della Tunisia. Siamo fatalmente legati l’uno all’altro. Non possiamo difenderci da esso.
Prometeo: The Blue Kangaroo gathers a transnational ensemble of actors and artists based in Palermo and Tunis to work on a new theatrical creation – an original rewriting freely inspired by the figure of Prometheus, directed by Sicilian-born director and set designer Simone Mannino, conceived and written with political writer Lorenzo Marsili. In a time of an incipient climatic collapse and a profound systemic crisis, the work explores the relationship with the flame of techne, oscillating between instrument of liberation and new slavery. The executive production of the piece is executed by the Palermo based Atelier Nostra Signora in co-production with Teatro Biondo.